《淮中晚泊犊头》原文及翻译赏析精品多篇

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《淮中晚泊犊头》原文及翻译赏析 篇一

淮中晚泊犊头

春阴垂野草青青，时有幽花一树明。

晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。

翻译/译文

春天的阴云低低地笼罩着绿草如茵的旷野，船行江上，一树树鲜花不时地从眼前掠过。傍晚时分，将小船停靠在古老的祠堂附近，在满川风雨之中欣赏着潮起潮落。

注释

淮：淮河。犊头：淮河边的一个地名。犊头镇，在今江苏淮阴县境内。

春阴：春天的阴云。垂野，春天的阴云笼罩原野。

幽花：幽静偏暗之处的花。

古祠：古旧的祠堂。

满川：满河。

创作背景

宋仁宗庆历四年（1044年）秋冬之际，诗人被政敌所构陷，削职为民，逐出京都。他由水路南行，于次年四月抵达苏州。这首诗是其旅途中泊舟淮上的犊头镇时所作。

赏析/鉴赏

本篇是一首咏景抒情诗，诗人借描写春日晚景，抒发其内心的孤寂情绪。

“春阴垂野草青青，时有幽花一树明”。这两句 侧重写白天行舟所见。毕竟是春天来了，虽然阴云低垂，笼罩四野，但仍然可以看见两岸青青的芳草。在昏暗的天色里，河岸上不时闪过的一树一树色泽幽暗的怒放的。鲜花。“一树明”与“幽花”是随距离而变化的结果，远则“幽暗”近则“明”。

“晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生”。这两句写傍晚泊舟所见。在这里，诗人选择的泊舟地点既不是“星火”点点的渡口，也不是喧嚣的集镇，而是清冷凄楚的“古祠下”。这和诗人此时的心境有着直接的关系，也是作品表现的需要，只有此时此地才能在“满川风雨”中“看潮生”。在夜幕的覆盖下，风雨“满川”，河水喧涨，景象固然别有一番情致。诗人用“满川风雨”极为传神地勾画出了一幅奔腾、喧嚣、浩荡的“夜雨图”，尤其是“看潮生”三个字更可谓是的点晴之笔。形象，传神，令人读之仿佛置身于其中。

我们欣赏这首诗，着眼点应放在人与景物之间的动静变化上。白天船行江上，相对于行进中的诗人来说，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终保持着相当的距离，教人不禁将诗的意境与诗人经历的宦海沉浮联系在一起，从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。

《淮中晚泊犊头》原文及翻译赏析 篇二

原文：

春阴垂野草青青，时有幽花一树明。

晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。

译文：

春天的阴云，低垂在草色青青的原野上，

时而可见在那幽静的地方，有一树红花正在开得鲜艳耀眼，

天晚了，我把小船停泊在古庙下面，

这时候只见淮河上面风雨交加，眼看着潮水渐渐升高。

赏析：苏舜钦，宋代人。有苏学士文集存世。

这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。

诗人叙述中所见的景象说：春云布满天空，灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映。这样阴暗的天气、单调的景色，是会叫远行的旅人感到乏味。幸而，岸边不时有一树野花闪现出来，红的，黄的，白的，在眼前豁然一亮，那鲜明的影像便印在你的心田。

阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有，就是时时有，不时地有。野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？

天阴得沉，黑得快，又起了风，眼看就会下雨，要赶到前方的码头是不可能的了，诗人决定将船靠岸，在一座古庙下抛锚过夜。果然不出所料，这一夜风大雨也大，呼呼的风挟着潇潇的雨，飘洒在河面上，有声有势；河里的水眼见在船底迅猛上上涨，上游的春潮正龙吟虎啸，奔涌而来。诗人呢？诗人早已系舟登岸，稳坐在古庙之中了。这样安安闲闲，静观外面风雨春潮的水上夜景，岂不是很快意的吗？

欣赏这首绝句，需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。日间船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊牧犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终保持相当的距离，从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。

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