和雨的古诗词（精品多篇）

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五月九日甲子至月望庚午大雨水不已十首·夜半观天象 篇一

朝代：元朝|作者：方回

夜半观天象，无星定肯晴。

河流兼市没，船势与楼平。

未杀漂摇意，仍添飒洒声。

人膏饫鱼鳖，真宰忍忘情。

和雨有关的古诗词 篇二

[宋]张耒

雨山之泉兮冽以清，淳注万古兮无亏盈。

应龙蟠守兮谨防扁，有神司之兮帅群灵。

神君曷处兮山之穹，云郛雾阙兮都邃宫。

腾驾逸景兮驭清风，上友仙圣兮佑帝躬。

惟今之旱兮非神曷愬，家无余粮兮麦不庇雨。

土飘尘扬兮迷行错步，魃威孔张兮炽莫予御。

挹水一勺兮荐羔豚，曷求于水兮神实凭。

土有蔬兮林有实，芼馨香兮葅芳郁。

神我飨兮临我堂，酌芝醑兮御椒浆。

巫甚只兮时甚良，哀我疾兮降我祥。

神君仁兮念下民，抚民灾兮号帝阍。

帝念神君兮诏雨官，叱驭六龙兮奋互飞。

骞掣飞电兮鼓雷震，俾霈尔泽兮正无限。

山灵川怪兮更腾奔，角毛羽鬣兮烂鳞鳞。

前幢后旆兮玄双轮，椎轰喧呵兮翻乾坤。

神龙九鬣兮杂蛟鲲，瞠眼飞涎兮翻

伏潜羲和兮止星辰，一洒万里兮倾河津。

妖风失威兮敛以奔，魃濡厥裳兮伏以蹲。

槁苏焦泽兮息惔焚，优渥润沃兮无涯垠。

菽麰诜诜兮奋裳绅，秋种既即兮农则勤。

既足而止兮披雾昏，朝阳清明兮敛游尘。

功成不居兮驾归云，空山寥寥兮夜无闻。

灵泉幽幽兮湛奫沦，竭诚莫报兮仁哉君。

五月九日甲子至月望庚午大雨水不已十首·平地惊胥怒 篇三

朝代：元朝|作者：方回

平地惊胥怒，滔天类鲧湮。

稍低三板水，不活百城人。

已拼过从绝，徒工徒倚频。

鹄形无白粲，蜂起有黄巾。

江行大雨水涨四首·何处岸颓漂大树 篇四

朝代：元朝|作者：方回

何处岸颓漂大树，明朝水落阁平滩。

村民争剪为薪去，万事从前预料难。

和雨有关的古诗词 篇五

山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。文天祥《过零丁洋》

夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。陆游《十一月四日风雨大作》

空山新雨后，天气晚来秋。王维《山居秋瞑》

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。秦观《浣溪沙》

夜来风雨声，花落知多少。孟浩然：《春晓》

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。张志和：《渔歌子》

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。杜牧：《清明》

渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。王维《送元二使安西》

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。苏轼：《饮湖上初晴后雨》

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。志南和尚《绝句》

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。杜牧《江南春绝句》

七八个星天外，两三点雨山前。辛弃疾《西江月》

好雨知时节，当春乃发生。杜甫《春夜喜雨》

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。李商隐《夜雨寄北》

小楼一夜听春雨，深(www.haoword.com)巷明朝卖杏花。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。陆游《临安春雨初霁》

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。李清照《如梦令》

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！李清照《声声慢》

和雨有关的古诗词 篇六

古诗原文

雨前初见花间蕊，雨后兼无叶里花。

蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。（版本一）

雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。

蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。（版本二）

译文翻译

雨前初次见到新开花朵的花蕊，雨后连叶子底下也不见一朵花。

蜜蜂和蝴蝶纷纷地飞过了墙去，让人怀疑迷人的春色尽在邻家。

注释解释

蕊（ruǐ）：花朵开放后中间露出的柱头花丝等，分雌蕊、雄蕊。

叶底：绿叶中间。底，底部。

蜂蝶：蜜蜂和蝴蝶。纷纷：接连不断。

疑：怀疑。春色：春天的景色。邻家：邻居的家。

创作背景

王驾进士及第之后，官至礼部员外郎，后弃官归隐。此诗作于其归隐之后。

诗文赏析

这是一首即兴诗，写雨后漫步花园所见的衰败景象。诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。

“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。”诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景，以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬，表现了作者面对满园落红残春油然而生的`叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括，令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，落红满径，枝条是上只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得很大很久。好端端的百花争艳的美好春色，却被这一场春雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景，是非常扫兴而生感触的。

扫兴的不光是诗人，还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。“蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。”被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴佳期，它们怀着和诗人同样高兴的心情，翩翩飞到小园中来，满以为可以在花丛中饱餐春色，不料扑了空，小园无花空有叶；它们也像诗人一样大失所望，懊丧地离开，纷纷飞过院墙。花落了，蜂蝶也纷纷离开了，小园显得更加冷清寥落，诗人的心也就更是悲苦怅惘。望着“纷纷过墙去”的蜂蝶，满怀着惜春之情的诗人，刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想：“却疑春色在邻家”。

院墙那边是邻家，诗人想得似乎真实有据；但一墙之隔的邻家小园，自然不会得天独厚，独享春色，诗人想得却是天真烂漫；毕竟墙高遮住视线，不能十分肯定，故诗人只说“疑”。“疑”字极有分寸，体现了一个度，格外增加了真实感。这两句诗，作者把原无理性的蜂蝶赋予“人”的智慧，不仅把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现，妙趣横生，而且描写似乎“阳春”真的“有脚”，她不住自家小园，偏偏跑到邻家，她是十分调皮、非常会捉弄人的，这就更把“春色”写活了。

同时，作者的“惜春之情”也被表现得淋漓尽致，透露出诗人希望春色没有远去的心情。作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合，既赋予蜜蜂蝴蝶以人格精神，又暗暗流露作者的内心感触，两者神态、心理写得活灵活现。其中，“却疑春色在邻家”，可谓神来之笔，造语奇峰突起，而又浑然天成，令人顿时耳目一新。这一句是全篇精髓，起了点铁成金、化腐朽为神奇的作用，经它点化，小园、蜂蝶、春色，一齐焕发出异样神采，妙趣横生。古人谓“诗贵活句”（吴乔《围炉诗话》），就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句。

这首七言绝句，精巧地选择雨晴后的景物，来进行生动的描绘，表达了作者的惜春之情。

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