《黄金大劫案》影评（精品多篇）

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黄金大劫案影评 篇一

读完宁浩的“口述史”《混大成人》，再看他的新片《黄金大劫案》，稍做一下关联性思考就能发现，其实电影里的“小东北”即是宁浩本人。从最早混迹于业余性质的山西电影学校，到独自北漂、一片成名，再到如今扛起青年导演对抗好莱坞冲击的大旗，宁浩导演的成长史就如同电影里的“小东北”，从痞子到英雄，每一个情节都能在现实中找到映射。

当然，以《黄金大劫案》这样的成本、这样的阵容、这样的导演、这样的工艺水平，说对抗两艘“大船”可能有点螳臂当车的意味，用圈内某著名马甲的话说，就是U jump ，I jump，跳了就九死一生，不跳就十死无生！但你看，“小东北”不也是单枪匹马地杀进了日军的驻地，横扫千军，最后生生杀出了一个抗日的胜利来。抗坞，在实力不占上风的情况下，比的也就是一个精神，一种气势。

去看《黄金大劫案》，我相信很多人都和我一样是为了图个乐子。仍记得当年看《疯狂的赛车》时在电影院里笑得合不拢嘴的经历，而《疯狂的石头》也经常要在写电影产业的文章中不断地重复提及。但《黄金大劫案》在“笑果”的制造方面当真是有些许“令人失望”了，只是方言依旧在，几度乐呵呵。我相信《无人区》被禁还是对宁浩产生了巨大的影响，“疯狂系列”里嚣张跋扈、青春飞扬的少年意气和“黑色风景”，在《黄金大劫案》里明显收敛了很多。这是体制内的一种无奈的妥协，为了继续自己的电影梦想，“痞子”脱掉了身上的漆皮外套，缝合了牛仔裤上的百出漏洞，一转身，穿上西装打上领带，开始歌颂爱情的伟大与光荣——而这些恰恰是他当年所不屑一顾的，用黄渤的话说就是，“我都不稀得说你。”

好在，宁浩并没有因为这些“纸枷锁”而变得渺小起来，他的厉害之处恰恰在于能够用最快的速度找到走出“无人区”的正确方向。从文艺片导演到最具市场号召力的品牌，宁浩只用了一个转身；而这次从大喜到大悲，宁浩同样也只用了一个转身。他只是挥一挥衣袖，就甩掉了“黑色喜剧”的色调，让唯美的画面映入眼帘，令忧伤的情绪在银幕上蔓延，甚至空气中都带着一点小清新的味道。尽管略带夸张的戏剧式表演将观众从电影的情境中剥离开来，时刻保持着一种看戏的姿态，但电影里的人有时哭有时笑，电影外的人也会跟着他们有时哭有时笑。你很难想象这样一群不知名的小演员，几个熟面孔，一个有“牌子”的导演，能够拼出一部如此规格的好戏来。但宁浩做到了，就像电影里的金镖十三郎，总会在你意想不到的时候展示出自己的“神威”。

和《黄金大劫案》同期上映的《匹夫》、《杀生》其实也都好，但格局上略显小气。如果说五一档华语片还有机会的话，我个人更看好宁浩，也期待着他和其他的年轻导演一起，在对抗好莱坞大片的战役中完成华语电影“屌丝的逆袭”。

《黄金大劫案》影评 篇二

多少年后，人们说到某部“气壮山河、酣畅淋漓”的影片，一定会联想起这部在几部大片夹击档期下仍最有卖相的华语电影《黄金大劫案》。因为导演宁浩前有“疯狂”珠玉，又有“全民预警性期待”的雪藏《无人区》，一出生就穿着黄金圣衣的“劫案”斗士，满载动人的诱惑而来。它有股子野劲儿，有股子笑里藏刀的温柔霸气范儿。跟你好好讲故事的华语电影不多，这部就是。它混搭自然与搞怪、叛逆和顺从，你以为它要温情着和谐恭祝，它其实展开了一块红布，你以为电影要带来道德核武，它其实不过是小王子的礼物。如此惊心动魄的“反转”，意料之中的意外，一曲黑土地的荒诞悲歌让野性的戏谑更感慨蹉跎。

宁浩一贯的强项是故事中的黑色幽默，这次亦没让人失望。华语银幕上呈现出来的有情怀且不装的导演太少，所以宁浩等类导演更显可贵。在电影审查明知无数诟病依然不想主动解决的复杂环境下，情怀是头顶圆美剔透的月亮。一个连可怜小乞丐都要骗的街头大龄小混混，在各种遭罪后逐渐认知孝情和大义，并成为民族英雄，这本身就是段值得期待的传奇。电影是要反映当下的，救国会在伪满洲国时期抢夺日本人购买武器的黄金的情境设置，依然能让人对片中保留下来的台词意味深长地会心吁叹，而又有多少电影是在刻意回避、坚决自宫、一脸哈喇子捧着臭脚狂嗅呢！

雷佳音这个电影新人着实完成了男主角的任务，“上峰有令，严惩救国”的背景下，盼望着“上流社会，天天喝疙瘩汤”的他，无比戏剧性地让“朱门酒肉臭路有冻死骨”的感慨贯通古今。说到演员，黄渤、郭涛、孙淳、程媛媛等表现中规中矩，范伟算是“药匣子”“范德彪”之后的大惊喜，几乎每次出场都让人忍俊不禁。整体来说，所有演员的表演处于一种有序的癫狂状态，在有限时间内，这种夸张的节奏保持了影片的速度感，看上很过瘾。表演指导詹瑞文看来也是出了力的。虽然中间稍微有点拖沓，但无时不在的“舞台剧”设置，让边笑边紧张的情绪得到缓解，也可以说这是一部热血的“逗容”电影。

影片也有浓重的文化意味。东北方言和民俗，伪满时期虚妄的和平生活，那种“国中国”的欢乐与悲苦，看上更像是一个玩笑。虽然导演并无刻意如此，但对经典的沿袭及致敬，还是在不经意的走位和蓦然响起的熟悉小调中尽情释放。忽然之间，觉得影片有了周星驰《功夫》的味道，打打杀杀不是终点，拥有爱情非我所愿，迷茫和理想两座大山在年轻人的心中激荡，这迷一样的现实如何才能看清看透？

最后要说到爱情。宁浩很少在电影中大谈爱情，原来都是攒到这次来让姑娘小伙们动容。影片最后，已是救国会成员的“肖东北”雷佳音，看着之前那些以拍电影为掩护的兄弟们在银幕上近在咫尺的音容笑貌，看着长发飘飘的爱人在银幕上叫着自己的名字，崔健那《迷失的季节》幽然唱起，他想起曾经吹过的牛，曾经泡过的妞，曾经骗爱人的“铁叉玫瑰花”发出了爱情的芽，他们统统不在身边，他们成为流逝的胶片。姑娘，对不起。银幕上是欢喜的容颜，座位上是热泪盈眶的脸。

《黄金大劫案》影评 篇三

黄金不是石头

别的先不提，《黄金大劫案》的确讲了一个精彩的故事。你也知道，华语电影能踏踏实实讲一个好的故事多么难能可贵，况且是这种远离当下的带有幻想色彩的故事。

编剧好几个呀。但是遥想当年《刺陵》也是一拉溜好几个编剧，不也照样编成了脑残货。人和人真的是有区别的，一堆人挤在一块儿可以挤出臭汗，也能挤出火花挤出快感。

《黄金大劫案》这样的电影就是故事型电影，所以你的故事一定要有看头，有逻辑，有铺垫，有高潮。

先来看这个故事的完整的逻辑：小东北是一小偷混混，因抢劫神父被警察抓走，然后和革命者关在一起，两天后出狱带走黄金即将到来的消息，自然又被外面的革命者捉住，他因贪钱加入他们团伙，也因贪钱把劫持到手的黄金私自带走招摇得瑟，自然又被警察带走送与日本人，日本人拿他父亲性命相威胁，出于孝心他供出黄金所藏地……到这里并没有结束，可以说真正好看的仍然是扑面而来接踵而至，但是无疑都沿着一条严密的主线，层层推进。看到最后，是瞠目结舌的。

再来看这个故事的铺垫：小东北欠了肥婆房东房租，就用在街头骗两个小孩子的银项链做房租。肥婆房东把这银项链放在王水中一遍过滤，银项链现出原形，原是假货。此处并非节外生枝，电影最后，小东北就是从肥婆房东口中审问出王水从何而来，然后用一大罐车的王水将地下金库的黄金全部腐蚀掉。再有他跟父亲被肥婆房东赶出门外，大雨滂沱中两人蹲在屋檐下，父亲一次次那个破锅盖盖在他头顶，挡那倾下的雨水。他与父亲两人的感情铺垫，也为后来父亲被杀后，他的奋起复仇提供充足的感情动机。等等之类，人物的每一个行动，都是有动机的。这是好故事的基础。

一点遗憾在于，以陶虹饰演的芳蝶为首的革命者，横冲直撞地劫黄金为民族的行为，就有些轻飘飘的感觉，动机有些立不住脚。但是鉴于他们对小东北这条线起到推波助澜的大作用，已然也能说服人了。

《黄金大劫案》这个名字实在是直白，但是你不得不说，还真是恰当的。相比而言英文名称“枪炮与玫瑰”就矫情了。因为这电影就是直白的，横冲直撞的劲头。在这个很精彩的故事之下，并没有提供更多的让人沉思的东西，有一点余味与伤感的话也只是停留在表面上的，比如小东北与富家女的悲情恋爱。这就是，这部电影与《疯狂的石头》的区别所在。《疯狂的石头》也片如其名，是一个带着讽刺与戏谑的故事。在精彩的故事之余，我们还能感受到人生与荒诞这样的哲思。而《黄金大劫案》就没有这些，太直白，太纯粹。这可能是他掉价的原因所在。

但是你知道，宁浩需要这样一部电影，至少是来表明，他仍然很会讲故事，他依然会讲很精彩的故事。既然充满思想的《无人区》你不给上，索性我就啥思想也不要。就是故事，好玩的故事，好看的故事。

小东北不是小沈阳

东三省那旮旯子真容易出纯爷们儿，小沈阳都可以是，小东北理所当然是五星级纯爷们儿。

好的故事里，人物性格不可能处在一成不变的呆滞状态里。要变化或是发展，且要有合情合理的细节或是事件来促成。

来看小东北这样一个人物塑造的完成：起先是小偷，连乞讨儿童的东西都骗。可见素质真是不怎么高。此时他对善与恶没有明显的认知。加入抢劫黄金的社团之后，他们说可能会死，他就畏畏缩缩。此时还是贪生怕死的。父亲被日军抓住，等他送上门。他在家中，左手拿着象征着父亲的飞刀，右手拿着刚刚到手的黄金，有了先前父与子之间情感的铺垫，此时他选择弃黄金甚至自家性命来换父亲，已是水到渠成。此时他完成人物第一步的跨越。再后来父亲中枪而亡，他在教堂悲痛万分，已然仇恨滋生，勇敢也在心中壮大顽强。誓要报仇。人物性格再上一层。待到那一群曾与他一起奋斗过的革命者都在他眼前壮烈死，他已然能将生死置之度外。枪决没死成，他从此重生。单枪匹马般杀入金库重地（当然有事先谈好的人帮忙），此时他俨然大无畏的英雄了。电影最后，他在电影院与革命党人接头，人物的塑造至此完成，由一个为己的小偷，升华成为民的英雄。

这是这个好看的故事中，塑造的丰满的人物形象。当然了，结尾有一点点向主旋律靠拢的意思了。但是何足挂齿。

看到雷佳音这样的演员，无疑是叫人喜悦与喜欢的。他眼神里流露出的，是初生牛犊的聪明与认真。与电影里的人物是相像的。还没有沾染上浮华与狂傲，还带着淳朴与乡音。这也是我喜欢宁浩及其电影的原因。

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