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对《荷塘月色》中景物描写的几点看法

发布时间:2021-03-07 13:18:37 审核编辑:本站小编下载该Word文档收藏本文

【摘要】《荷塘月色》中的景物描写历来为人称道,特别是写荷塘,写月色,写荷塘周围景致的三个段落作为经典段落要求背诵,但朱氏写景,名家本来就褒贬不一,贬者多指其写景呆板、生硬,为写景而写景,有造景之嫌。今细读《荷塘月色》,其中的有些写景确实有值得商榷的地方。

关键词:写景 比喻 意境

《荷塘月色》作为一篇散文经典入选人教版高中语文课本已经很多年了,期间我也已上了五轮次之多,上来上去,无非也就在公认为写景写得最好的第四、第五和第六段上大做文章,无论是自己的分析讲解,还是学生们的自主学习探究,最终得出的结论就是这三段写景写得最好,特别是写景时,描写的手段方法很值得同学们在具体的写作中学习模仿,因为在这三段中,有长句、短句的交错运用,读来朗朗上口;也有大量修辞的运用,特别是比喻就有十几处之多;更有词语锤炼的经典句子,如“月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上”“薄薄的青雾浮起在荷塘里”,一个“泻”字不仅写出了月光的柔和与均匀,更是让人读出了环境的宁静祥和;一个“浮”字便形象地描绘出了夜色渐浓,水汽氤氲的朦胧和如诗如梦的意境。学生们如若在写景状物的习作训练中有意识的运用这些方法,文章当不至于死板,读来没有生气。

但这次备课时,先是在教参里读到余光中先生关于朱自清散文评价的文章时,就深深赞服于余光中先生的分析,后来再在反复读课文时,又联想到南县随处可见的荷塘荷花的景致,心中竟也有些疑惑,笔以记之,权当自娱自乐。

《荷塘月色》三段写景,分别写了荷塘,月色和荷塘的四周,但从题目“荷塘月色”之结构就可知道,所有写景的中心应在月色上,文章确实也是如此,荷叶、荷花、荷香和流水的荷塘胜景及荷塘四周的景观如果没有了月色,当不是如此景致。无论是第五段对月色的正面描绘,还是第四、第六段对月色的侧面描写,我们都能感觉到月色的柔和,月光下的宁静,这般景致也与文章反复交代的“满月的光里”“月光还是淡淡的”等内容相互印证,读来自然就觉得月色描写得真切,有灵性与活力。

但文中第四段关于“荷”之描写虽然在描写方法上对中学生的写作很有借鉴作用,但就“荷”的具体内容之描写,总感觉有刻意为之之嫌,是为“造”景而写景,读来较为生硬,失去了“荷”之“真”,自然就失去了“荷”带来的那种真实的美感与愉悦。无论是叶子的“田田”,还是茎叶的亭亭,古人早已有诗咏之,不足奇。如“莲叶何田田”早就见之于古乐府的《江南曲》,至于高挺于水面之上的荷叶,两位宋人已经把这绰约的风姿写尽,周敦颐有“亭亭净植,香远益清”之句,周邦彦有“水面清圆,一一风荷举”之句。用“田田”来写荷塘荷叶之多而密固然没有问题,但用“亭亭的舞女的裙”来比喻出水很高的叶子,实在不是一个很好的比喻,其中虽然有以动写静的妙处在,但舞女舞动,裙子张开即使有“圆”之形状,但“圆”面应是朝下,呈向下扣住的情状,而大凡看过荷叶的人都知道,荷叶挺出水面,叶面是朝上的,且与茎相连的部分应是叶面的中心,这一部分是凹陷下去的,这刚好与作者的描写的“圆”是完全不同的模样啊。接下来描写荷花的三个比喻句不仅没有新意,反觉得有造句之嫌。无论是明珠之喻,还是星星之比,都有晶莹、透亮之意,即使有当空明月,即使荷花上凝结了夜晚的水汽,即使白色的荷花有反光,但没有特殊的角度观之,恐怕难见有如此效果吧。

更何况用“碧天里的星星”来写荷塘上的荷花也失之真,“碧天里的星星”当有夜的深邃与深沉在里面,而荷塘上空有淡淡的月光,荷塘的四周也有点点的路灯光,整个荷塘应该是微微光亮的,荷花再晶晶亮,但如果没有反差强烈的荷塘作底色,也很难有“碧天里的星星”的观感的。至于用“刚出浴的美人”来形容荷花,是要写出荷花什么样的特点呢?不管怎么理解,总让人有聚焦不准的感觉,且让一群高中生去读,去理解,我想恐怕总是绕不开香艳的联想吧。况且,美人与花之相通,这也是古代的一个传统,无论是以花来喻美人,还是以美人来写花,更多的是突出她们的娇艳或情态之美好或芳香、高洁之品性,读之更多的是让人生出无限美好的联想来。再者,“荷”作为一种传统意象,不仅形美花香,也有清高、冰洁的品格在里面,作者用“刚出浴的美人”来写洁白的荷花,实在没有新意,也让人无法一下子就能抓住其某个特点呀。

还有第六段结尾写道:“这时候最热闹的,要数树上的蝉声与水里的蛙声。”我想这读来首先想到的应该是成片的蝉声和蛙声吧,试想,当心情颇不宁静的作者来到满耳都是聒噪的蛙声和蝉声的池塘边时,心情怎么能够平静呀,不烦躁才怪呢,那又如何陶醉于宁静、恬美的月色、荷塘之中呢?如果说,间或有蝉声、蛙声,或许才更贴切七月夏夜池塘之光景,也与前文描写的宁静、美好的意境相扣,同时也有以动衬静的妙用呀。

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