浅析鲁迅的景色描写

浅析鲁迅的景色描写

鲁迅毕生创作的三个小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》，总共收录33篇小说，绝大多数篇章都有别出心裁的风景描写，发挥着不同的艺术功能。小说的写景一般都有目的性，或寓理，或抒情，或创造气氛，或展示民俗，或刻画人物。鲁迅作为中国现代白话小说的开创人，他的小说在风景描写方面具有承上启下、探索开创的立范意义。概括起来，鲁迅小说的风景描写大致有以下一些类型，发挥着多方面的艺术功能。

鲁迅的《狂人日记》是第一篇现代白话小说，其中写意传神式的风景描写简约而寓意深刻，独具魅力，是典型的象征寓理之景。

在鲁迅作品中，《狂人日记》的景色描写较有代表性。首先，在开头，鲁迅写道：“今天晚上，很好的月光。我不见他，已经三十多年；今天见了，精神分外爽快。才知道以前的三十多年，全是发昏；然而须十分小心。不然，那赵家的狗，何以看我两眼呢？我怕得有理。”

“今天晚上，很好的月光”，这一句十分简短，其实并不能称作普遍意义上的景色描写。但是它像“起兴”一样引出了下文，这是景色描写对文章结构的作用。因为明月照亮了黑暗，所以，狂人的精神世界“爽快”起来，有了思考能力，可以自觉地评判自我（以前的三十多年，全是发昏）和世界（赵家的狗看了两眼，怕得有理）。在这里，月光如明镜，让狂人照见了自我，开始思考他的处境。月色风光成了引发狂人思想活动的火花。“今天全没月光，我知道不妙”，此处则是一个写景与写心理的总领句，引发出后续内容。此时，狂人已经觉醒，因此他逐渐陷入思考当中。而且，由于景色描写的暗示，我们也可以看出他的思考总是荒诞地与月色联系在一起。

鲁迅的景色描写还具有象征意义，拓展了文章的意蕴。第十一节一句“太阳也不出，门也不开，日日是两顿饭”独立成一段，从风景描写的角度强化了景象格调，同时，还隐藏着更深刻的寓意。“太阳”在中国文化中有“天子”、“人君”、“领袖”、“光明”、“救世主”等寓意，没有“太阳”、天下大乱、民不聊生的社会是暗无天日。“门也不开”，则寓意中国社会的保守、封闭、愚昧、落后；“日日是两顿饭”，表明国民社会生活的平庸、单调、无生机、死气沉沉。这些看似随意点缀的几句风景描写，已经构成一种潜在文本，发挥了象征寓理的功能，使看似荒诞的狂人心理世界得到了巧妙的整合。

鲁迅的景色描写也具有一种创新性和疏离性。鲁迅作为文学先锋，写作于他就如同充满可能性的化学实验，总有犀利而经典的表露。《野草》中的文章《秋夜》里那句：“一株是枣树，还有一株也是枣树”尤为经典。这句景色描写好在两处：首先，清冷的秋夜里，后园里的两株叶子与果实已落尽、但枝干却似钢筋铁骨一般刺向天空的枣树，不仅是写实，更是一种意象。首先，重复的写作手法可以达到强调的作用，可以加深情感的表达，并不意味着啰嗦。如鲁迅的《华盖集》中写道：“二十年前到黑市，买得一张符，名叫鬼画符。……今年又到黑市去，又买得一张符，也是鬼画符……”。这样重复的写法，其实是一种递进与强调，强调这种符的粗制滥造，强调这样的事情经久不衰，感慨了国人的愚昧。

这处景色描写，在观察顺序上而言，也是极其别致的。通常，人们的表达方式是“两株枣树”，但鲁迅使用了打破常规的表达方式，利用“一株是枣树，还有一株也是枣树”，使人在阅读的过程中，并不只关注院子里有两棵枣树这一结果，而是仿佛身临其境，随着作者的视角，获得了先后看见两棵枣树这一动态效果。

从写景的题材而言，鲁迅对乡间景色的刻画，也是细致入微，可圈可点的。鲁迅总能捕捉住常人无法注的细节，“太阳收尽了他最末的光线了，水面暗暗地回复过凉气来；土场上一片碗筷声响，人人的脊梁上又都吐出汗粒”。鲁迅抓住阳光和水面两个视觉上的元素进行环境描写，而后结合听觉，对氛围进行补充，角度丰富，给读者带来强烈的体验感，仿佛瞳孔吸收了光线，凉风从水面吹来，而自己正坐在土场中央感受汗的流淌。在《药》当中，鲁迅则将环境描写的气氛渲染作用发挥到极致，例如：“微风早经停息了；枯草支支直立，有如铜丝。一丝发抖的声音，在空气中愈颤愈细，细到没有，周围便都是死一般静。”，这段文章尾声处的环境描写，渲染出苍凉空洞的氛围，紧接着前文中象征夏瑜的乌鸦，进行墓地意境的深入刻画，有如被雨水打湿的渺远钟声。

鲁迅先生作为文学巨匠，大笔如椽，浅析其景色描写的过程中，似乎走进先生的文学世界，变成掉进兔子洞的爱丽丝，陷入奇妙的世界。