电视记者辞职信

第一篇：报社记者辞职信

尊敬的领导：

我将于下个月离开贵报社，特此向您提出辞呈。

报社是我走出校园接触社会的第一站。感谢贵报为我提供这一平台。借助这一平台，我更广泛而深入地认知到社会的方方面面、人情冷暖。

两年来，领导们对我的教诲与关心，同事间兄弟姐妹般深沉而厚重的情谊，每每思之，仍令人心绪难平，流连不舍。

新闻事业是一项具有重大社会意义的神圣的事来，新闻记者这一职业因而显得崇高。然而，在从事采访报道的过程中，纵然自己事以全能、几以竭力，结果往往却不尽如意，有负他人瞩望。从而，我发现自己越来越不能做于他人有意义的事，也就越来越缺乏工作的激情，越来越不适应这样的工作。这与自己的初衷及目标都是尽不相同的。

不过，因为常伴领导们的关心与提携，仁人同事的无私友爱，在报社的时光仍然是色彩斑斓的。这两年的经历也必将转化为一笔宝贵的资财。

但愿贵报今后能广纳贤才，开创辉煌的事业。

此致

敬礼!

辞职人：haoword

x年x月x日

第二篇：报社记者辞职信

尊敬的领导：

我将于下个月离开贵报社，特此向您提出辞呈，报社记者辞职信。

报社是我走出校园接触社会的第一站。感谢贵报为我提供这一平台。借助这一平台，我更广泛而深入地认知到社会的方方面面、人情冷暖。

两年来，领导们对我的教诲与关心，同事间兄弟姐妹般深沉而厚重的情谊，每每思之，仍令人心绪难平，流连不舍。

新闻事业是一项具有重大社会意义的神圣的事来，新闻记者这一职业因而显得崇高，辞职信《报社记者辞职信》。然而，在从事采访报道的过程中，纵然自己事以全能、几以竭力，结果往往却不尽如意，有负他人瞩望。从而，我发现自己越来越不能做于他人有意义的事，也就越来越缺乏工作的激情，越来越不适应这样的工作。这与自己的初衷及目标都是尽不相同的。

不过，因为常伴领导们的关心与提携，仁人同事的无私友爱，在报社的时光仍然是色彩斑斓的。这两年的经历也必将转化为一笔宝贵的资财。

但愿贵报今后能广纳贤才，开创辉煌的事业。

此致

敬礼

第三篇：浅谈电视出镜记者应注意的几点问题

浅谈电视出镜记者应注意的几点问题

出镜记者是我国电视新闻事业成熟发展的一个标志性的产物，电视新闻事业的发展促使行业内分工进一步细化，同时日益复杂的新闻现场迫使我们的记者频频出镜以满足电视受众更高层次的信息需求。

出镜记者的诞生经历了一个由实践到理论，再由理论到实践的过程。在调查节目中，他们其实和观众一样，都是以一种未知的心态寻找答案，在体验式的过程中一步步去探寻真理。因而比起主持人，他们扮演的角色更多，所负载的任务也更多，他们不仅具有媒介形象的传播功能，也代表着观众，更重要的是，他们在交流的过程中保持着自身的个人魅力。1996年中央电视台《新闻调查》开播，正是这一具有历史意义的新闻栏目催生出了我国第一批真正意义上的出镜记者，他们的杰出表现已得到受众的认可，好评不断。中央电视台一位领导曾说：“当下中国的新闻资源极大丰富，是记者的黄金时代，之前没有，之后可能也不会有，足可以做十年。”2014年下半年北京广播学院筹办第一期“出镜记者”班，它的直接生存目标直指5年后的2014年北京奥运会。耐人寻味的是，第一批“出镜记者”尚未“出徒”，就已被北京电视台“订购一空”，其迫切心情可见一斑：“你培养多少，我需要多少”，大有“一网打尽”的架势。从长远意义上来看，这预示着出镜记者的队伍将在我国电视新闻界进一步发展壮大。

记者出镜能增强新闻的真实性和现场感，能帮助观众更好地理解报道内容，同时也能发挥电视媒体的优势，以最快的速度向观众提供正在发生的现场新闻。我们看到在以往的电视新闻作品中，的确有很多新闻由于一些优秀的电视新闻记者在其中的出色表现而增色。但是，我们同样也可以看到，由于记者在现场的表现大失水准，而影响了新闻的真实性和感染力的作品仍然大量存在。目前活跃在新闻第一线的出镜记者大多是从主持人或普通记者转过来的，但我们看到，并不是所有的主持人都能当好记者，也不是所有的记者都适合出镜。电视新闻的成功与否，同出镜记者内在的新闻品格，外在表现（就是记者的提问和现场行为表达）有着直接的关系。它往往在一定程度上决定着一个新闻节目的成败。而一个出镜记者对自身职业角色的准确定位是需要在这两方面内外兼修的。那么具体起来讲，一个出镜记者应该具备怎样的职业素养从而为自己找到准确的角色定位呢。

下面，我们就结合目前的电视新闻节目中出镜记者暴露出来的问题来进行分析，并从中找寻答案：

一、缺乏对新闻现场的判断能力

新闻判断能力是新闻记者的核心能力之一，它又分为两个层次：事实判断力和价值判断力。一个现实的问题是，我们有很多主持人凭着优越的外在因素走进了出镜记者的行列。他们中的很多人缺乏实际的新闻训练，虽然有着清新的形象、伶俐的口齿，具备一定的镜头感，但一旦遇到复杂的新闻现场或者事件突发变故，他们就会变得语言迟滞、神态窘迫，甚至完全丧失对新闻的判断力。

应该承认的是，记者出镜报道时，既要顾及镜头又要对新闻事实做出迅速准确的判断，心理压力很大。新闻事件形形色色，现场情景纷繁复杂，记者要有新闻敏感，善于观察，捕捉有

价值的事实与画面。在现场报道中，通常没有事前准备好的完整的稿子，即使对预知性事件的报道，事前的准备与现场情景是否吻合，也需要随时印证和检验；而对于突发性事件的报道，则是不可能在事前准备的情况下进行的，全凭记者的现场观察、分析、归纳和构思，并及时予以恰当的处理和报道，而这一切又都是在瞬间完成的。记者的事实判断力的形成源于对新闻背景的翔实把握以及对现场信息的瞬息捕捉，这两者缺一不可。而记者对事实的价值判断力的形成，则需要在准确的事实判断的基础上具备超凡的洞察力。因此，任何一则现场出镜报道，都是对于记者的新闻素养的全面检验 。

二、缺乏对自身情感的把握能力

这一能力的欠缺往往使采访走向两个极端。一个极端是：沉迷于现场气氛，忘记了自己是新闻现场和受众之间的中介，忘记了自己的职责。我们经常见到这样的情况：某些记者在现场时，往往受现场情绪感染，被现场氛围牵着鼻子走，或激动万分，或惊诧惶恐，或兴高采烈，或悲愤不已。自己不能从新闻事件的影响中超脱出来，成为客观的媒体代言人。另一个极端是：置身事外，情感冷漠。不管现场氛围如何，无论是什么题材和事件的新闻，记者总是千篇一律的“保持”同一风格、同一表情（无表情）。这种情况很容易造成访谈双方的情感隔阂，使采访在浅层面上止步。这两种情况都是职业素养未见成熟的表现。

这里涉及到的其实是采访学里的一个老话题，采访过程中记者应该如何处理自身情感。应该说在这个信息激荡涌动的年代里牵动记者心弦的新闻事件越来越多。首先我们应该对采访过程中记者的情感投入持肯定态度。作为人民记者一定要有强烈的是非观作为情感表达。穆青同志说过：“人民的记者一定要有（和）人民群众一样的情感，你（人民）想的也就是我（记者）想的 ??”我们讲求记者的客观公正，讲求记者的情感控制，但决不接受情感狭隘、冷漠自私，内心毫无新闻热情！这是比记者如何控制情感更重要的问题。

那么，面对镜头我们的记者应如何把握自己的情感呢？我们知道记者在采访过程中是以双重身份出现的，一个是个性的我，一个是职业的我。“个性的我”要求记者在采访过程中具备常人的常态，喜怒哀乐、随情而动；“职业的我”要求记者的情感生发始终围绕采访主题，切不可恣意蔓延影响采访进程和新闻判断。这里强调的是，我们反对角色扮演，但一定要有角色控制。中央电视台王志的采访一直以沉着稳健、不露声色著称。但也有例外，他在广州采访抗击“非典”第一线的医务人员时，观众看到了王志多次擦眼泪抹鼻子的镜头，但每次情到深处，他都能适时转换话题，把采访引向深入。应该说，这里的情感控制是比较到位的。敬一丹曾说，她在出镜时，总是把镜头所代表的观众当熟人，这样的感受是最正常，最舒服的，也更易于控制好自己的情感。

三、无法摆正记者和被采访对象之间的关系

在大量的新闻节目中，我们经常可以看到，记者采访提问时，神态居高临下，提问咄咄逼人。有些记者在采访中有轻视被采访对象的心态，不是求教于他人而后明，俨然法庭法官，采访有如审讯。有时甚至使被采访对象紧张不已，回答语无伦次，以致严重影响媒体的客观公正。在我们的社会里，人和人的关系应该是平等的，记者和被采访对象之间也应该是平等的关系。记者在新闻现场采访，无论被采访对象是谁，现场记者的行为视角不宜“仰俯”，而应该是“平视”。所谓“平视”首先是人文观念上的平等，即对被采访对象的充分尊重。记者采访时代表的不是自己，而是媒体和观众。怎样做到平视呢?不同的场合和对象，是有变化的。

对待强势的被访者应该压抑，对待弱势的被访者应该扶一把。这样才是平等的对话，平等的相互尊重。

同时，由于电视新闻的现场记实性，记者采访时的神态、语气、声调、提问的方式和措辞都直接展现在观众面前。记者的采访态度如何，将直接影响传播效果。这是出镜记者尤其要重视的一个问题。

四、在镜头前装腔作势，关注自己多于关注新闻

这种出镜记者多是新手，或故作深沉或自我欣赏，最终的结果是搔首弄姿，贻笑大方。出镜记者一般都会注意两个问题，一个是镜头前自身的形象，一个是进行现场采访。一个成熟的出镜记者会很自然的分清两者的主次关系，但对一个新手来说，由于自信心不足就自然产生心理障碍，首先表现为对自身形象的苛求。

中央电视台《面对面》制片人王志曾检讨自己：“如果你过分在意自己的角度或神态，那么你会忘了你要干什么，你要问什么问题。所以出镜时最好的状态是‘忘我’，做一个具有自己个性特质的本色记者。”

五、提问能力不足，随意性强

现阶段，我们的新闻节目中充斥着大量的模式化提问：“请问，你有什么感想？??你对这个问题怎么看？??你能给我介绍一下吗？”应该说开放式提问是采访过程中很重要的一种采访方法，不可或缺，但它也是一种很懒的提问方法，过多地使用这种方法会使采访流于表面，无法深入。

这就涉及到了出镜记者的提问能力。记者的任务就是采访。出镜记者在采访当中的角色就是一个问询者、探询者，提问几乎就是采访的实质。在西方的新闻学里，提问就是采访最核心的内容。他们把掌握提问的技巧看作一个记者最重要的业务能力。因此，我们或许可以从这个意义上去定义：一个会提问的记者就是一个好记者。

在采访过程中问什么，怎么问，需要我们记者动一番脑筋。面对复杂的新闻事件，需要记者提前做好准备。这里的准备包括大量案头工作，你得动笔把要提问的内容事先写下来，做到心中有数。怎么设计采访提纲，凭空想是想不出来的，你得翻阅大量文字资料，向知情人了解被采访对象的背景情况，如此等等。在这个问题上没有捷径，要想得到有价值的回答，要想取得对手的尊重，只有做出艰苦的努力。出镜记者不仅要有丰富的知识面，而且要有流利的口才、机智的谈吐，具有能够就现场发展变化作即时流畅地报说新闻事实的能力。这种边观察、边思考、边报道的口头表达能力，不是一朝一夕练就的，而是平时不断积累知识和语言材料，锤炼语言表达技巧的结果。现场出镜报道中，记者现场报道口语的魅力，还表现在他认识事物的思想深度上。这就要求记者做到功夫在于平时，在于积累。

六、没有倾听意识，只顾自己表现而忘了记者的本分

出镜记者的倾听，首先是一种尊重的态度。新闻题材的广泛性决定了记者面对的被采访对象几乎可以是所有人，虽然这些人的思想差异很大，但有一点是相同的，所有这些被采访者都

希望在一个平等的氛围下进行交流，没有人愿意处在被支配的地位，更没有人愿意看到自己的形象在电视上被矮化。“倾听”是与人为善的外化，也是请对方打开言路的一种期待。采访中记者常遇到这种情况：你想要被采访对象说出来的内容，往往是人家不愿意说的；而被采访对象想讲的，又往往不是你所要的。此时“倾听”是非常必要的，它是你获得边缘信息的重要渠道，更是你进一步发问的起点。

其次，记者的倾听还是一种技巧。当记者遇到采访阻力时，真诚的倾听就变成了与被采访对象沟通的点化剂。记者的倾听会逐渐为对方培养起美妙的成就感，他会认为你是一个愿意倾听他的故事、愿意接受他的思想的人。一旦采访双方能达到这种心灵互动，那么你距离想要得到的答案也就不远了。同时，“倾听”也会让你真正地投入到采访当中去，了解更为全面的信息，说不定会有意外收获。

还有一点很重要，出镜记者的倾听本身就是胸有成竹的表现。这是记者传递给观众的很重要的非语言信息，这种信息的传播效果远远胜过你滔滔不绝的叙述，言之凿凿的结论。中央电视台主持人崔永元曾介绍过自己的采访经验，采访的核心目的是得到新闻事实，记者要给对方说话的权力，自己对话题的流向进行宏观调控，适时引导，就是要起到化学反应过程中“催化剂”的作用，让对方发出火花，烧出光亮。这才是记者的真本事。

以上六个方面从不同角度、不同层面分析了目前的出镜记者存在的问题，所有这些问题的出现都不同程度地反映出大量的出镜记者无法为自己的角色找到准确的定位，因此自身的努力就变得无的放矢。

出镜记者从传播本质上讲是介于信源（新闻事件）和信宿（受众）之间的一个第三者，其本质功能是尽可能拉近信宿与信源的距离，最理想的状态是零距离。一位优秀的出镜记者既要能够准确把握电视传播规律，又要具备很高的新闻素养，只有这样才能在电视镜头前挥洒自如，只有这样才能报道出新闻精品，也只有这样才能准确把握好这个“第三者”的角色而不会在电视观众面前露羞露怯。

总之，电视记者出镜对记者提出了更高的要求，不仅要有敏锐的现场观察力，还要有较强的口语表达力，同时要注意出镜时的屏幕形象。随着电视新闻改革的逐步深化，电视新闻工作者的创新意识不断增强，记者出镜的频率越来越高，这有利于增强新闻的现场感、真实感和贴近性，也有利于培养一批高素质的全能记者；但我们知道内容决定形式，记者千万不要为出镜而出镜，而应该根据具体新闻内容的表达需要，以增强新闻传播效果为目的，选择适当时机、恰当的场所来出镜，才能展现出这一新闻因素独具特色的魅力。

参考文献：

［1］ 《电视研究》2014年新闻业务专刊（二） 《电视实践的理性思考》

［2］ 《电视采访学》叶子 赵淑萍著，北京师范大学出版社

［3］ 《99个问号》敬一丹著，中国广播电视出版社

［4］ 《广播电视深度报道》罗哲宇著，中国广播电视出版社

第四篇：浅谈电视记者的新闻敏感

浅谈电视记者新闻敏感性的培养

【摘要】新闻敏感性是一个新闻记者应该有的素质，既是综合判断能力，又是敏捷的思维能力，谈到电视记者的新闻敏感，可以从记者对新闻事实的政治意义和社会影响的预见能力、见微知著的新闻视角捕捉能力、迅速推断某一新闻事实引起观众反响程度的洞察能力、对新闻事实的多角度判断能力等方面来分析。电视记者的新闻敏感，需要在平日的工作中不断的积累与提高。

【关键词】：新闻敏感；电视记者；培养

新闻敏感性是一个新闻记者应该有的素质，既是综合判断能力，又是敏捷的思维能力。一个有经验的电视记者，具备在一大堆事实中，迅速准确地嗅出、寻找出重要新闻价值的本领。评论一个电视记者的新闻敏感，就看他在纷杂的社会乱象中，是否具备深刻而敏锐的洞察力、鉴别力，并随时随地迅速运用现代摄像技术，准确地捕捉、客观地传达。同时，一个好的电视记者还要用高度的真实性和强烈的现场感反映生活的正面主流，表现好的精神风貌。

电视新闻的纪实性、形象性，使它能够视听兼备。所以电视新闻记者的思维要敏锐，要敏感，“一触即拍”就是电视记者新闻敏感性的具体体现。

一、电视记者在新闻敏感性上应具备的基本素质

个人认为，一个对新闻敏感的电视记者，要具有这四种能力：

（一）在新闻点的政治、社会影响的预见能力

电视记者的新闻采访能力，最基本的一点就是政治敏感。党领导下的新闻工作者，就要先以政治角度来观察问题，对于那些政治上重要的和广大群众关注的问题，电视记者就该投入最大的精力，本着责任心、事业感和远见卓识，科学地剖析社会问题产生的缘由。以特有的机敏和才智，鲜明地提出解决问题的办法。

（二）见微知著的新闻角度抢抓能力

仔细发现新苗头，抓住带有普遍性的问题，见微知著，通过认真报道事实真相，引起社会强烈的反响。所以要求电视新闻记者对全局情况要事先有充分的了解和掌握，从全新的角度抢抓新闻。

（三）迅速推断新闻线索社会反响的洞察能力

新闻线索有多大的新闻价值，电视记者要迅速准确地做出判断，事物是在不断变化的，对事物新闻价值高低的判断能力，就是记者对这一新闻事实的洞察能力的表现。

（四）对新闻事实的多角度判断能力

在电视采访中，屏幕会再现新闻事件现场的现象。尽管如此，电视采访也绝不是机械地“有闻必录”，它会进行形象造型，研究和发掘视觉效果。要求电视记者首先应掌握并运用一定的拍摄技术和拍摄手法，事实形象有说服力和感染力，能够有力地影响

观众。因此，对于一个电视记者来说，必须对新闻事实有多方面的敏锐的判断能力。

二、电视记者如何不断提高自己的新闻敏感性

电视记者在培养自已的新闻敏感时，除了用心留意、时时注意那些细小的线索之外，还应当从以下方面入手培养自己的新闻敏感。

(一)牢牢把握舆论导向

电视是一种运用视听语言和现代综合技术进行新闻报道的宣传形式，属于意识形态的范畴，是上层建筑的一部分。电视记者的政治敏感的重要性好比人离不开阳光、空气和水一样。因此，记者要及时学习，深刻理解并掌握党的新政策、新精神，并以此作为评判新闻价值的“尺子”，只有这样，才能做到全局在胸，高屋建瓴。例如在2014年元旦前后曾在网上迅速传播的“五常天价米事件”，有人反映五常有“199元一斤的大米出售”，消息一出大众哗然，因为五常是全国重要的大米主产区之一，在国家大力调控物价的政策与背景下，这一新闻事件备受关注。本市电视新闻记者以高度的新闻敏感，迅速做出反应，对这一事件进行了快速的新闻跟踪报道。通过新闻采访，弄清楚了所谓“天价大米” 其实只是极少数的高端产品，甚至只是试验性的新品而已，这样的价格并不是五常大米大众化的市场流通价格，所以不能单纯以它作为行业价格来衡量五常的大米加工流通企业。通过电视记者的报导，既消除了人民群众的误解，对五常大米的形象

与知名度也都有了正面的提高。

（二）培养强烈的观众意识

一个好的电视记者要有人民意识，心系民众，关心群众普遍关心的问题。以此为情感根基，才会在新闻线索出现时迅速判断出其背后的新闻价值。例如某电视台的一位记者采访某市中学举行的一场法制报告会，这场报告会的目的是为了增强学生的法制意识，让法制观念走进校园，使学生接受一次深刻而又生动的法制教育，在报告会的现场，还会随机安排采访发言，事先不会有报道稿子，也不可能对问题都做好准备，全凭记者临场发挥。这就对记者的新闻素养提出了很高的要求标准：充分考虑观众的兴趣点，了解哪方面的问题是群众普遍关心的，尽可能提供准确的有价值的背景材料，在充分做好报道前的准备工作的基础上，增强报道的针对性和深刻性。

（三）平日里要做好广泛积累

新闻敏感的培养不是一朝一夕的事，它要求新闻记者不断学习，不断总结提高，多学、多问、多听、多看、多想。需要长期地、脚踏实地在新闻实践中去磨炼。平时要广泛积累知识、积累思想。

记者要做好日常的采写积累工作。在生活中往往有些不为人注意的小事，可是只要细心观察和审视，就会发现隐藏其背后的重大新闻价值。

（四）时刻保持应对突发事件的警觉性

当记者的，新闻敏感要随时保持，随时用职业的眼光去审视一切人和事。也就是俗话说的“拳不离手，曲不离口”。要见微知著，从平常中挖掘出富有新闻价值的不平常素材。有些小事往往不为人注意，经过一番细心观察你就会发现，原来隐藏在小事之后有重大内容。

归根结底，一个电视记者新闻敏感性的培养，用十六个字可以概括为：“解放思想，踏实学习，关心社会，关心人民”，只有如此，才能发掘更多的新闻题材。在新闻实践工作中，笔者深深体会到新闻到处都有，只要做有心人，就能逐渐做到一触即摄，见微知著，自身的新闻敏感性才能不断地得到提高。

第五篇：浅谈电视新闻出镜记者

浅谈电视新闻出镜记者

伴随着我国电视新闻事业的迅猛发展及观众对信息交流的高层次要求，越来越多的电视新闻记者开始从幕后转到台前，以在新闻现场面对镜头的方式，和观众进行面对面的介绍新闻事件，述评新闻事实。这就是记者出镜。关于记者出镜的定义，新闻学术界并没有统一的结论。笔者认为，记者出镜即电视记者以收集素材、播报评述新闻事实为目的，在新闻事件现场直接面对摄像机（观众），以采访者、目击者、参与者或报道者的身份出现自我形象的工作方式。

电视新闻记者出镜，使记者本身作为最灵活、最有效的采访手段出现在镜头中，不但凸显了电视采访的媒体优势，而且“形成了直接的人际化交流，有效拉近了记者和观众双方的心理距离，具有较强的人文价值”。①相比其他的电视采访手段，电视新闻记者出镜具有以下特点和优势：

1、增强新闻的真实性。在许多电视新闻和专题中我们常常可以看到，记者在现场面对摄像机（观众）对新闻事件作简要介绍。随着记者的口述，画面由记者不加切换的转入新闻事件现场的真实场景，并跟随记者对现场的当事人、目击者和有关人员进行采访。观众能通过屏幕直观的感受到现场的真实情景，从而有效缩短了传播者和受众的距离，大大增强了新闻传播的效果。例如中央电视台《新闻观察》栏目播出的上海闵行区大楼倒塌事件真相的报道，摄像机一直跟随出境记者在现场拍摄并随机进行采访，就是我们通常所说的“走到哪、问到哪”，这样就有效的增强了新闻的真实性。

2、增强新闻的现场感。在新闻事件现场出镜的记者，就是新闻事实的目击者、见证人，甚至还是参与者。记者在现场边观察，边报道，记者看到听到的，就是电视机前的观众所看到听到的，使观众有身临其境的现场感，从而增强新闻的可信性和可视性。中央电视台体育频道在2014德国世界杯期间，除了直播全部赛事以外，还提出了“我在现场”的口号，派遣50多名记者奔赴德国的10个城市的赛场。记者在每场比赛开始前和结束后，都在场外和场内现场出镜，采访球迷和各界人士。采访中记者的口述都是一气呵成，并形成和被采访对象互动的热烈氛围，大大增强了报道的现场感，给观众留下了深刻的印象。

3、增强新闻的深度。电视新闻和传统媒体相比，缺乏深度是一大弱势。而记者出镜就可以有效的弥补这一缺憾。记者在出镜中通过被采访对象的叙述使一些抽象意义的话题得到直接的发展，从而比较迅速的实现采访主题的深入。例如记者在报道构建和谐社会的重大意义时，如果单凭画面就难以反映这一宏大抽象的命题。但记者可以通过采访有关人士，通过同期声语言对此进行深层次的分析，同样可以起到和纸媒体相仿的宣传效果。

尽管电视新闻记者出镜的优势和特点突出，效果明显，但是在实际工作中地方电视台尤其是市、县级电视台在新闻采访中较少使用出镜手段，即使出镜效果也不尽如人意。究其原因笔者认为有以下两点：

1、把播音员主持人和出镜记者混为一谈。许多电视新闻工作者甚至领导都认为出镜的记者要形象好，普通话标准，加上地方台人员紧张，因此在需要记者出镜时都派出播音员临时客串。但是“由记者担任主持人和由播音员充当客串主持人，从表面上看似无多大区别， 1

其实质却是不同的。??播音员的业务技巧侧重于吐字发声、语言调整及播讲时表情神态的掌握上，而主持人的业务技巧则在发现和挖掘有价值的新闻信息，在于采访提问的技巧和对新闻事态进行分析评述的口头表达能力上。”②播音员客串出镜，由于业务上的隔阂，往往只是机械的背诵记者写好的主持词，而不能根据新闻事件现场灵活的变通，因此常常被戏称为“话筒架子”。这样的出镜当然效果要大打折扣。

2、电视记者综合素质难以胜任。地方台在挑选电视记者时往往是先看笔头（跟报纸电台记者无异）后看个头（要的是活动的摄像机脚架）。并不考虑外形和语言条件，这就造成了记者的素质不能适应现代电视新闻节目发展的需要。此外记者在工作中不注重业务的学习和钻研，造成在现场缺乏对新闻事实的判断和驾驭能力，提问问题千篇一律，造成在出镜时脑子跟不上嘴巴，从而影响了效果。

要解决以上问题，更大的发挥电视新闻记者出镜的作用，笔者认为首先要转变观念，电视新闻记者出镜并不是简单的叙述新闻事实，而是需要良好的新闻敏感和驾驭能力，因此不能简单的以播音员代替出镜记者的职能和作用。其次要切实提高电视新闻记者的综合素质。新时期电视新闻记者除了一般新闻业务能力以外，还要学习和提高运用电视语言能力及视听表现能力。“与传统的电视新闻记者不同的是，应具备视听表现能力，也就是面对镜头用自己的形象和语言（包括声音语言和非声音语言如形象、神态和手势等）进行现场报道。当然他（她）也许还不能像播音员那样字正腔圆、训练不素，但至少要能够流畅自如地进行口头表达。”③除了具备这些能力，在实际工作中，电视新闻出镜记者要注意以下几点：

1、选择合适的新闻题材和报道内容出镜。一般来说，动态或突发事件新闻较为适合出镜，如火灾、交通事故等。而对于常态、非事件新闻就不太适合出镜。但并非绝对，要看具体情况而定。相比较而言，内容单一、时间空间集中、现场事态发生、发展的进程对观众具有吸引力的事件性新闻，特别适宜记者作现场报道。但是典型经验、综合成就等题材的新闻也常以记者现场出镜的形式以点及面进行报道，增强了可视性。

2、选择合适的时机出镜。许多动态和突发事件的新闻稍纵即逝，因此记者在现场要准确及时的把握时机进行出镜和采访。例如大型会议开幕时记者在会场内的出镜现场报道，记者就要抓住与会人员到齐和大会宣布开始之间短短的一两分钟，做完出镜工作。还有大型活动时的领导人采访，在时间和空间都不允许的情况下，就需要记者见缝插针，随时随地对采访对象展开采访。

3、选择合适的背景出镜。选择怎样的背景，往往会影响到出镜的效果。除了拍摄技术上的光线、角度外，出镜的背景要考虑是否有新闻性和吸引力，背景画面是否生动典型。例如采访一位科学家，背景在他的研究室就比户外的花园好得多。

除了上述几点以外，出镜记者还要要注意在公众面前的形象，包括举止、仪表等，根据现场情况调整情绪、语速等。这都对电视新闻记者的出镜提出了更高的要求。

（共2429字）